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相信以后技术成熟时再创新，顾春衣有把握烧制出透明的红壶来，象血玉的颜色那样。

如果技术再进步些，可减少成本，成熟后的泥土只需要上釉，烧制出瓷器来，白色的、浅黄的、淡绿的，甚至是做出宋微宗赵佶所称赞“雨过天青云破chu，著般颜色做将来”的天青色来，都不是梦。

瓷器的温度要求太高，现在的能力有限，不过不要紧，一步一步慢慢来，谁也不是一天吃成一个胖子，罗马也不是一天能到达的。

顾春衣坚信，总有一天，她能烧制出任何她想要的颜色。

就在那废弃的窑址上，顾春衣把窑推倒重建，原来的砖窑简陋且不严密，只能烧红砖这种比较简单且温度不高的东西，而要烧制符合顾春衣要求的窑炉，只能推倒重建了。

龙窑依山而建，头下尾上。头为燃室，尾放烟囱，左右两边都得有窑口，利用地势坡度增强窑室烧成时的抽力，烧窑时其窑内不同位置火焰环境也不同。

现代的窑炉是用电的，或者是用瓦斯的，而古代都是用柴烧的，灰烬和火焰都会窜入窑内，高温下，木灰溶融，会影响烧制品，但也有好处，灰烬和火焰窜入窑炉后产生落灰经高温融熔成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，整体呈现的是：粗犷自然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅。

这是人与窑的对话、火与土的共舞，是人类的艺术之作，也是老天爷的随兴锦上添花作品，能带给制作它的人更多的惊喜，这是电窑或瓦斯窑所不能及的。

顾春衣对建窑这事并不在行，好在宋锦瑜给找了几个陶器大师里，其中那个叫周大海的师傅，对建窑非常在行。

事实上一开始宋锦瑜雇请的是他的徒弟周明涵，也是他家族的后辈，但周大海知道这事情后非常感兴趣，可宋锦瑜却没有邀请他，急得他抓耳挠腮一阵子，几次思量，还是想过来看看。

没想到一过来就喜欢上这儿了，他甚至扬言，以后要在这里终老。

为了留下来，他甚至威胁自己的徒弟，如果顾春衣碍于他的年纪和名声不敢留下他，他得负责跪求顾春衣来。

听到这事后顾春衣大笑，老小孩老小孩，越老越象孩子，尤其是周大师这样的人，对艺术只有一颗赤诚的心，世俗的礼制等等，他们根本不在意。

周大师一直穿着灰色粗布麻衣，头发和胡子乱糟糟的，他的腰带上挂着一个葫芦，装着烈酒，干活时偶尔啜上一口，然后眯着小眼睛满足不已。

看到顾春衣在看着他，他就假装不耐烦地翻着白眼，翻完又呵呵地笑了起来。

这和他思考的时候一样，也是向天翻着白眼，不停地抖动着脑袋。

虽然这样，但他手脚非常麻利，一点也不耽误活来。

这形象和老顽童周伯通差不多，顾春衣每次看了都想发笑，于是他愈加起劲来，也不理身边他的徒弟周明涵的不好意思和无奈来。

顾春衣知道他是想逗她笑，偶尔他看顾春衣的眼神是心疼的，这是一个善良之至的老头。

投之以李报之以桃，